【陶刻荊溪十景（譚泉海刻已售】-大圣唐卡

作品描述

壺以字（畫）貴，字（畫）以壺傳，譚泉海早已成為紫砂陶刻方面公認(rèn)的大師，此荊溪十景組壺便是以譚泉海大師刻繪為本，結(jié)合4位工藝師的壺作而完成。荊溪十景圖為清末民初徐達(dá)章先生（當(dāng)代著名畫家徐悲鴻之父）精心創(chuàng)作，描繪古宜興十大景致：蛟橋夜月、周侯古祠、銅峰疊翠、陽羨茶泉、洴浰雪蓑、畫溪花浪、玉潭凝碧、張公福地、國山煙寺、龍池曉云。觀此刻繪，刀刀見功力，譚泉海先生自己坦言：“經(jīng)反復(fù)審視達(dá)章先生山水構(gòu)成之筆法意趣，結(jié)合砂壺造型而精心設(shè)計，融匯多種陶刻技法，凝神靜氣，貫注全力以為之，每幅畫作且自撰詩句相配，相得益彰，藉以力達(dá)點睛之意。”共歷時三個月，共刻兩套20把，實為收藏臻品。

作品展示

一景《洴浰雪蓑》江友明制壺譚泉海刻繪

二景《張公福地》江友明制壺譚泉海刻繪

三景《龍池曉云》江友明制壺譚泉海刻繪

四景《蛟橋夜月》袁小強(qiáng)制壺譚泉海刻繪

五景《陽羨茶泉》江友明制壺譚泉海刻繪

六景《畫溪花浪》許國衛(wèi)制壺譚泉海刻繪

七景《國山煙寺》朱曉東制壺譚泉海刻繪

八景《周侯古祠》江友明制壺譚泉海刻繪

九景《玉潭凝碧》江友明制壺譚泉海刻繪

十景《銅峰疊翠》江友明制壺譚泉海刻繪

泥料特性

簡介：紫泥，為較常見之典型紫砂泥；良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場接受的泥料之一。為江蘇宜興黃龍山，礦脈所開挖出來的紫砂原礦提練而成，礦脈里鐵質(zhì)成份較高泥料內(nèi)所含顆粒較大結(jié)構(gòu)疏松器身明顯成雙氣孔結(jié)構(gòu)，空氣對流順暢氣孔對流較好；日久使用，漸露鋒芒，養(yǎng)成變化甚大為養(yǎng)壺之最佳教材。泡茶好喝，評價好！
窯溫：約1180度C。
收縮比：約11%。
礦產(chǎn)地：江蘇宜興丁山黃龍山紫泥系。
泥性：穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結(jié)實，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛使用之泥料。
難度：易生氧化鐵融點、跳砂、及花泥。
特點：泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調(diào)，能安定心靈，親和力甚佳。
沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！
沖泡建議：輕焙火烏龍茶特好、普洱茶各種系列等。

藝人簡歷

譚泉海，中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師，第七、八、九三屆全國人大代表，宜興市人大副主任，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會顧問，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師。1939年7月出生，江蘇宜興人，室號“陶逸軒”，1976年結(jié)業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興市人大副主任、民建宜興市主委，現(xiàn)任江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會陶藝專委會副主任、江蘇省宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會顧問、江蘇省徐悲鴻研究會特聘高級研究員等藝術(shù)職務(wù)。

1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師承著名陶刻家任淦庭學(xué)藝。1983年參加裝飾的《鼻煙瓶》獲全國陶瓷設(shè)計評比一等獎，同年《藝術(shù)掛盤》、《十三件小壺》獲全國陶瓷設(shè)計評比二等獎；1984年合作制作的《紫砂百壽瓶》獲德國萊比錫春季博覽會金獎；1985年《博古百壽瓶》獲江蘇省四新產(chǎn)品評比一等獎；1988年《四體茶詩藝術(shù)盤》獲江蘇省陶瓷公司新產(chǎn)品評比一等獎，1992年作品《百帝圖鼻煙瓶》獲全國陶藝評比一等獎、景德鎮(zhèn)國際精品大獎賽一等獎；1994年作品《歷史文化條屏》、《四季掛盤》分獲第五屆全國陶藝評比一、二等獎；作品《古韻壺》、《花翎壺》被中國工藝美術(shù)館珍寶館收藏；特大紫砂芝麻泥《雙耳扁瓶》(合作)被澳大利亞國家藝術(shù)館收藏；特大掛盤《松鷹》、《群馬》被故宮博物院收藏；雕刻裝飾的《方鐘壺》、《曼生提梁壺》被中南海紫光閣收藏。

1996年被評為江蘇省工藝美術(shù)大師，同年又獲中國工藝美術(shù)大師稱號，2004年又被授予中國陶瓷藝術(shù)大師稱號。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻家任淦庭先生學(xué)習(xí)陶刻裝飾；1974年參加為祝賀朝鮮“金日成首相誕辰六十壽辰”而定制的特大印花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作；1975年在中央工藝美術(shù)學(xué)院陶訓(xùn)班學(xué)習(xí)，期間受到梅健鷹、楊永善、陳若菊、白雪石等知名教授的教導(dǎo)；1979年創(chuàng)作的特大紫砂掛盤“松鷹”、“群馬”為故宮博物院收藏，特大芝麻砂扁方瓶“雪雁”被澳大利亞收藏家收藏；1984年4月裝飾雕刻的“紫砂百壽瓶”參加德國萊比錫“國際博覽會”獲金獎；1985年裝飾的“博古百壽瓶”榮獲江蘇省新產(chǎn)品評比一等獎；1988年創(chuàng)作的紫砂“四體茶詩藝術(shù)掛盤”獲江蘇省新產(chǎn)品評比一等獎，同年參與裝飾雕刻的紫砂壺藝術(shù)作品，被選入中南海紫光閣陳設(shè)；1989年書畫作品參加蘇、浙、皖毗鄰縣市書畫大聯(lián)展，同年8月書畫作品在臺灣臺北市石濤園展出；1990年由江蘇省輕工廳推薦為“江蘇工藝美術(shù)行業(yè)高級職稱評委會”成員和中評委主任。

陶刻作品曾多次赴日本、美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國展出，撰寫的《紫砂陶刻試談》、《淺談紫砂掛盤的創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞》、《書魂·畫魄·刀骨》等論文發(fā)表于國家、省、市各專業(yè)雜志及刊物。

我在紫砂陶刻裝飾領(lǐng)域一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)耕耘了四十多載。自二十世紀(jì)五十年代隨著名老藝人任淦庭學(xué)藝起。我一直是在和刻刀打交道。以刻刀為主要表現(xiàn)手法的紫砂裝飾。由于具有民族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的屬性和“刀味”的多樣性。至今余香尚在。陶刻的“刀味”是通過作者采用粗細(xì)、剛?cè)帷⑤p重、虛實等不同的線條，來表現(xiàn)各種不同形象的質(zhì)感和情趣。在不斷的實踐過程中，我體會到:

一、個人風(fēng)格的形成要在繼承、借鑒前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷升華，真正形成自己的特點。紫砂陶刻是以紫砂泥材質(zhì)為載體的，因此要在充分發(fā)揮紫砂泥特性的基礎(chǔ)上，汲取古代中國畫中的十八描技法，融匯貫通，根據(jù)不同的題材，或抑揚頓挫，或逆鋒疾馳，或輕刮淺刻，或提刀雕琢，或陰刻或陽雕。“唐宮佳麗美人瓶”、“太湖頌陽雕書法掛盤”等等可以說是此中比較成功的嘗試。

二、借鑒姊妹藝術(shù)之長，觸類旁通，遷想妙得。工藝美術(shù)領(lǐng)域博大精深，各具特色，漆雕的精美華麗，木雕的豐厚樸實，竹雕的清瑩秀氣等等，在保持陶刻工藝特點的情況下，都可以去嘗試、借鑒。如在“仿古瓦當(dāng)朱雀紋掛盤”中，我采取竹雕手法，利用黑褐色與灰米泥色作對比，底部處理以傳統(tǒng)琢砂地刀刻手法，整個作品古味濃郁。“梅鶴祥和掛盤”則采用了裝飾畫和淺木雕技法，滿幅枝干繁花交錯，喧鬧之中又層次分明，都達(dá)到了交好的效果。

三、要使自己的的陶刻藝術(shù)提高，只有不斷提高自己的書畫水平和文學(xué)修養(yǎng)。陶刻藝術(shù)是集文學(xué)、書法、繪畫、金石、篆刻等為一體的綜合藝術(shù)。因此要不斷提高自己各方面的修養(yǎng)，尤其是文學(xué)修養(yǎng)。讀些古代詩文，臨習(xí)各家碑帖，游歷名山大川，都是很好的方法。

四、確立精品意識，打造精品力作，進(jìn)一步提高特藝品的創(chuàng)作水平和藝術(shù)品位。提高應(yīng)該是全方位的，包括技藝升華和品種創(chuàng)新。面對紫砂市場一哄而上，假冒偽劣產(chǎn)品充斥的現(xiàn)狀，除了靠政府職能部門加大整飭力度外，業(yè)內(nèi)人士要樹立精品意識，營造精品氛圍，特藝品更要有自己的風(fēng)格、特點和絕招，在品種、形式和技法上不斷創(chuàng)新。收藏家也要不斷提高自己的識別能力和鑒賞水平，與從業(yè)人員保持溝通，了解各家風(fēng)格、特點，從而使假冒偽劣作品無可乘之機(jī)。

1939年·7月，出生于宜興和橋鎮(zhèn)一個中醫(yī)家庭。
1958年·進(jìn)宜興紫砂工藝廠學(xué)徒，拜著名陶刻藝術(shù)家任淦庭先生為師，學(xué)習(xí)陶刻裝飾。
1974年·參加為慶祝朝鮮金日成首相60壽辰而定制的特大剔花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作雕刻工作。
1975—1976年·入中央工藝美術(shù)學(xué)院“陶瓷美術(shù)設(shè)計培訓(xùn)班”學(xué)習(xí)。
1979年·作特大掛盤“松鷹”、“群馬”，特大雙耳芝麻扁瓶“雪雁”。參加由北京故宮博物院主辦的“宜興陶瓷展”。
1983年·參與設(shè)計、裝飾“鼻煙瓶”、“藝術(shù)掛盤”、“十三件小壺”。
1984年·裝飾雕刻“博古百壽瓶”。
1986年·應(yīng)邀赴香港參加由“海洋陶瓷藝術(shù)公司”主辦的“宜興紫砂名人作品展覽”，并作陶刻表演。
1988年·當(dāng)選為第七屆全國人大代表。連任第八屆第九屆人大代表。創(chuàng)作“四體茶詩藝術(shù)佳盤”。
1989年·獲高級工藝師職稱，任紫砂工藝廠副總工程師。書畫作品參加蘇浙鄰縣市書畫大聯(lián)賽，及中國臺北“中國書畫展”。
1990年·作“名勝古跡微雕藝術(shù)掛盤”、八駿圖藝術(shù)陶刻掛盤“。被推薦為江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)職稱高評委成員及中評委主任。
1993年·應(yīng)邀赴新加坡參加“張?zhí)K茶藝公司”主辦的“宜興紫砂作品展覽”。同年赴京參加中、日、韓等國參加的陶瓷國際研討會。
1994年·作“歷代文化條屏”、“四季瑞祥掛盤”。應(yīng)邀隨中國工藝品總公司赴日本京都，參加由日本、英國、加拿大、摩洛哥、瑞典、中國等國組成的“國際傳統(tǒng)工藝品大展”，并作陶刻表演。
1995年·應(yīng)邀赴馬來西亞，分別在吉隆坡、檳城參加由“大地茶行”、“水春茶莊”主辦的“宜興紫砂當(dāng)代名人名作展覽”。
1996年·應(yīng)邀赴馬來西亞吉隆坡參加由“綠茶茶行”主辦的“紫砂名人風(fēng)采陶藝展覽”、“中國書畫展覽”，并參加紫砂研討會。同年，參加“中、韓陶瓷國際研討會”。獲“江蘇工藝美術(shù)大師”稱號。
1997年·獲“中國工藝美術(shù)大師”稱號。
1998年·作“茶圣”、“十二金釵”、“四季書畫臺屏”。
1999年·參加六大師合作“跨世紀(jì)壺”的雕刻裝飾；創(chuàng)作“千禧千壽世紀(jì)瑞祥雙耳瓶”。
2000年·作“唐公佳麗美人瓶”，“蘭亭雅集美人瓶”。
2001年·創(chuàng)作特大陽雕書法掛盤“太湖頌”。“千壽瓶”參加第四屆中國國際茶博覽交易會展覽，獲“藝術(shù)成就獎”。參加在宜興主辦的“中國宜興國際陶藝研討會”、“中國宜興國際陶藝展覽會”、“論文發(fā)布會”等一系列活動。同年為香港李嘉誠先生雕刻裝飾紅靈扁壺。
2002年·創(chuàng)作特大陽雕篆刻掛盤，作為香港中華煤氣有限公司總裁李兆基先生贈送中央領(lǐng)導(dǎo)的禮品。創(chuàng)作陶刻掛盤“奔馬”作為宜興市政府贈送香港中信泰富董事局主席榮智健先生禮品。
2003年·雕刻紫砂“紅靈壺”，被香港巨富李嘉誠先生收藏。
2004年·雕刻80公分高特大雙色紫砂扁方瓶“博擊”、“祥和”，被上海通用汽車公司副總裁荀逸中先生收藏。
2005年·與當(dāng)代著名書畫大師范曾聯(lián)袂合作，銘刻20余把由范曾書畫的紫砂壺，收藏于“范曾藝苑”，并結(jié)集出版《吾畫壺》一書。

陶逸軒-公司簡介
陶逸軒，中國工藝美術(shù)大師、中國陶藝大師譚泉海的工作室號，已故著名書畫家陳大羽題寫室名，現(xiàn)址位于宜興市人民南路錦繡二村。

陶逸軒是以譚泉海大師為主人，譚曉君、譚曉燕兩姐妹為主創(chuàng)人員的紫砂陶藝創(chuàng)作基地，也是設(shè)計、制作、生產(chǎn)以“陶逸軒”為品牌的高檔精品宜興紫砂壺、紫砂陶陳設(shè)品的創(chuàng)業(yè)基地。陶逸軒工作室分會客室、展廳、畫室、制壺工作室、陶刻工作室等若干功能區(qū)，是譚泉海大師及譚氏姐妹以陶為媒、以藝會友、切磋陶藝、生產(chǎn)經(jīng)營的對外窗口和主要平臺，是陶都宜興紫砂陶藝界頗具聲望的知名工作室。

選擇理由

收藏價值	宗教價值	文化價值	審美價值
唐卡是歷史的瑰寶，現(xiàn)已被例入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，得到了高度的重視和保護(hù)。同時由于顏料的珍稀、繪制周期長、工藝復(fù)雜大大增強(qiáng)了其珍藏價值。一幅好的作品可遇不可求，近年來唐卡已成為收藏界炙手可熱的藏品。	唐卡的形式便于攜帶，其內(nèi)容體現(xiàn)了藏傳佛教的莊重、神圣、華貴，被稱為“移動的佛像”。同時也是修行者積累善業(yè)，追尋心靈的平靜與安寧的一個過程。	唐卡的內(nèi)容包羅萬象，它以圖像的方式承載著藏族文化精髓，是藏族智慧的結(jié)晶，廣泛傳播了藏地的文化、歷史和宗教理論。	唐卡絢麗的色彩、流暢的線條、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，都充滿著濃郁的高原和游牧民族風(fēng)情，無疑是難得的藝術(shù)珍品。值得一提的是唐卡繪制顏料全部為天然礦物顏料，畫面效果艷麗，可以保存千年而不變色。

品質(zhì)對比


純手工繪制，拒絕流水線印刷畫。作品獨一無二，只做有生命力的精品。	流水印刷畫，低劣山寨手繪。以次充好等問題難以避免。

原料對比


純天然礦植物顏料才能畫出的色彩和顆粒感，千年色彩不褪，永葆絢麗。	采用化學(xué)顏料或噴繪，色彩呆板不自然，容易出現(xiàn)褪色，影響美觀。

畫工對比


唐卡“師傅”開臉，筆路穩(wěn)重流暢。體現(xiàn)完美天人相，可見佛菩薩慈眉善目，賦予唐卡畫像生的靈氣。	細(xì)節(jié)決定品質(zhì)，點睛之筆不到位影響整體美觀，五官比例不協(xié)調(diào)，面目呆板，缺乏靈氣。

細(xì)節(jié)對比


線條流暢，顏色柔和明亮，關(guān)鍵是細(xì)節(jié)，過渡精致，由淺入深。人物繪制嚴(yán)格按照度量經(jīng)，舒適和諧。	背景過渡粗糙，主體與背景銜接不自然，沒有融為一體，人物結(jié)構(gòu)比例不協(xié)調(diào)。

服務(wù)對比


藏品顧問一對一專屬服務(wù)，根據(jù)個人需求推薦最合適的藏品，也接受私人高級定制，一切做到您滿意為止。	請購過程溝通交流少，客服專業(yè)知識匱乏，顧客請購迷茫，易出現(xiàn)貨不對版等情況，后續(xù)問題多解決困難。

信譽(yù)對比


全國多家實體，實力雄厚，質(zhì)檢合格。歡迎上門參觀，貨源充足選擇廣。	無實體店面，店鋪信譽(yù)無保障。貨源狀況不明，選擇局限。

紫砂之家唐卡嚴(yán)格按照國家法律、法規(guī)進(jìn)行唐卡經(jīng)營活動，嚴(yán)于律己，恪守行業(yè)道德，規(guī)范運作。作為專業(yè)唐卡作品分享、交易平臺，我們謹(jǐn)以推薦國內(nèi)外唐卡真品，自覺維護(hù)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展為宗旨，堅持網(wǎng)站平臺的良性操作。所有商品均為熱貢、西藏、尼泊爾畫師純手繪作品，均獲作者本人、所有者的許可及授權(quán)，權(quán)威保真。

唐卡很美，我們希望讓唐卡走進(jìn)大家的生活，所以我們開設(shè)了唐卡定制的服務(wù)平臺。我們有唐卡原產(chǎn)地的幾十位畫師，他們都是從事唐卡繪畫十幾年甚至幾十年的畫師，對于唐卡的理解非常深厚，掌握唐卡繪畫的各種技巧，他們繪制的唐卡已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)外許多人士的認(rèn)可。我們結(jié)合資深畫師的繪畫功力和專業(yè)藏品顧問的敬業(yè)精神，來回報您的信任和選擇。

使用保養(yǎng)

唐卡保養(yǎng)

1、唐卡不能放在潮濕的地方，更不能弄到水，像南方不比北方，空氣比較濕潤，所以應(yīng)將唐卡定期的涼一下，盡量保持干燥，否則會脫色掉色。
2、不能暴曬，因為唐卡是畫在棉布上的，如果暴曬的話使棉布膨脹把畫面上的顏色拉開出現(xiàn)裂縫，且盡量將唐卡放在恒溫處。
3、唐卡也不宜長期煙薰，雖然它是礦石、植物、黃金等畫的，但是長期的煙薰也會使唐卡表面稍微發(fā)黃，黃金氧化等顯的比較古老了。
4、唐卡表面的浮塵輕輕地擦拭干凈，不可以用濕布、棉球擦拭，也不能讓化學(xué)清洗劑之類的東西沾染唐卡。
5、收藏時可以卷軸，但在卷軸收藏時必須把唐卡的綾邊熨燙平整，在唐卡的畫心上覆蓋幾層棉料紙，以保持畫心與綾邊同樣的厚度，本站唐卡畫師建議最好不要長期卷起來保存。